广州影像三年展2017︱玛塞拉·马格诺眼中的土地和风景

艺术家玛塞拉·马格诺（Marcela Magno）

1966年出生于阿根廷布宜诺斯艾利斯。1993年毕业于巴塞罗那自治大学。目前生活创作于阿根廷布宜诺斯艾利斯。

2008年在ScalabriniOrtíz 美术馆举办个展“Zapping”（阿根廷里奥加耶戈斯）；

2009年在圣胡里安学术中心举办个展“玛塞拉·马格诺”（阿根廷圣胡里安）；

2010年举办个展“在巴塔哥尼亚：2003—2010”（阿根廷布宜诺斯艾利斯）；

2011年在 ScalabriniOrtíz 美术馆举办个展“在巴塔哥尼亚：2003—2010”（阿根廷里奥加耶戈斯）。

2015年在美国休斯敦艺术博览会参展“地图领域”（美国休斯顿）；

2016年在陌生的眼睛画廊参加展“记忆和现在的熵”（秘鲁利马），在韩国首尔国际摄影和录像节参展“照片会说话 2016”（韩国首尔）；

2016—2017年在Kirchner文化中心参加展“未来已到”（阿根廷布宜诺斯艾利斯）等。

还记得维米尔这张《绘画的隐喻》吗？场景被置于私密观看的视角中，画面弥漫着维米尔式的光线。今天需要我们关注的是背景中的地图。在17世纪的荷兰，地图作为权力、地位和野心的代言，大量出现在绘画中。

维米尔，《绘画的隐喻》，1666-1667年，布面油画，120cm×100cm，维也纳艺术史博物馆藏

今天，地图褪去了权势的隐喻，变成了一种工具。而高精度的鹰眼技术使地图成为工具的同时，又带给我们认识世界的全新方式。广州影像三年展5号厅的艺术家，大多从地图、地图志或与之相联系的空间、风景等观念出发，进行创作。他们不仅“揭示了地图性质的多样性”，“也反思了关于原创、个人和公有档案的加工的议题”。同时，他们还关注自然资源与人类活动之间的关系。

《油》，38° 4'8.34"S, 67° 49'16. 56"O，2012年 1 月 14 日，

摄影（310 克印于康颂氧化钡），320cm×150cm，2015

“地图和地图志不仅仅是文件，在某种程度上是图像，是一种从多个角度理解世界的方式，而不仅仅局限于地理形式。这种意义的放大使当代艺术家可以用它来反思地缘政治和经济问题。在这些问题上，地图上界定边界的线条的人为痕迹就很明显，这使它们能象征性地勾画出自然与领土之间的不和谐。在她的《土地》系列中，马塞拉·马格诺使用了作为公共用途的、巨大的虚拟地图碎片，即当代的‘鹰眼’（谷歌地图）。捕捉供其使用或再使用的图像，不再仅仅来自现实的场景，或是可见的现实的场景。里面甚至没有用到她的设备、相机、智能手机、扫描仪等。在《土地》系列中，马格诺分析了世界各地为进行自然资源开采和加工而对地球进行的大规模改造的状态。其明确的目标是显示景观的转变。从地球轨道上的卫星‘观察’一个全球性的问题。她采用了那种‘中立和科学’的观点，这种观点被认为取代了主观的诠释，是一个让观众从这个立场上思考的有效策略。卫星地图展示它测算的事实，因为它们提供某些数据。这不是一个对‘尸体’的挖掘，而是在扫描一个受伤的实体——风景。”

《大豆》，阿根廷圣地亚哥，2016 年 12 月 30 日，

摄影 ( 印于 310 克康颂氧化钡 )，320cm×150cm，2016

在策展人亚历杭德罗的介绍中，我们知道马格诺使用了卫星地图截取她需要的图像。这个过程以及产生的图像被我们称之为“艺术”，大家可能都会认为，“人人都是艺术家”的说法正在变成现实。然而，在这个过程中艺术家经过了“选择”。卫星看到的只是科学的图像，而马格诺在众多图像中截取了“受伤的实体”，这就是她眼中的土地。它们是人类活动留下的痕迹，就如同马格诺所说，这些痕迹让我们看到“社会与经济的扭曲、自然环境灾害、错位的领土边界和我们星球不确定的未来。”

《油》，45° 52'5.13"S, 67° 52'5. 29"O，2013年 10 月 17 日，

摄影（印于 310 克康颂氧化钡），320cm×150cm，2015

也许我们还可以从更深层的角度看待马格诺以及同类的图像。马格诺在2016年曾经在秘鲁利马参与过一个叫“记忆和现在的熵”的展览。熵或熵值是一个热力学概念，近年来斯蒂格勒等哲学家把熵值概念引入了数码时代的讨论中。数码时代中技能、时间和记忆的消失，使我们不得不重新思考数码技术在社会中发生的作用以及如何使用数码技术的问题。也许马格诺回答了这些问题。因为在马格诺的作品中，卫星地图不再是记忆的载体，数码技术变成了唤起记忆的载体，同时提醒着过去的时间与未来的时间。